LOS PROBLEMAS DE VISIÓN Y LOS PINTORES

Al observar una obra de arte, se tiende a pensar que el autor de la misma la percibía del mismo modo que la disfruta el espectador, pero no tiene por qué ser así. Pudiera ser que los problemas de visión han estado presentes toda la historia y los artistas no han escapado de ellos.

La vista es una herramienta importante a la hora de crear un cuadro. Se usa para examinar una escena, guiar los movimientos del artista sobre el lienzo y dar información sobre el color y la forma del trabajo. Sin embargo, es posible que enfermedades u otros trastornos alteren la percepción visual de un artista.

Existen científicos y terapeuas que argumentan que algunos artistas se vieron afectados por trastornos oculares, según parecen mostrar sus obras. Encontrar evidencias de tales trastornos y su influencia en las obras de arte se ve obstaculizado por la falta de registros clínicos que respalden el diagnóstico. Otro obstáculo para verificar estas especulaciones es que evidentemente los artistas son libres de representar el mundo como quieran.

 

Entonces, ¿es su estilo particular consecuencia de una visión precaria o más bien una elección consciente hecha por el artista?

 

El Greco

Arquitecto, pintor y escultor del Renacimiento español, es conocido por alargar verticalmente ciertas figuras en sus pinturas. En 1913, el oftalmólogo Germán Beritens argumentó que este alargamiento se debía al astigmatismo. Demostraría su teoría del astigmatismo utilizando una lente especial que producía elongaciones verticales similares a las de El Greco.

 

Pero hay varios problemas con esta teoría . Un reproche habitual es que cualquier estiramiento vertical debería haber afectado al punto de vista de El Greco tanto sobre el sujeto que está siendo pintado como sobre el lienzo en el que está pintando. Esto significa que los efectos del astigmatismo deberían en gran parte anularse. Más convincente es la objeción de que el astigmatismo no corregido causa sobre todo visión borrosa, pero no un cambio en el tamaño de la imagen.

 Por tanto, La evidencia sugiere que las figuras alargadas del Greco fueron una elección artística y no el resultado de un problema de visión.

 

Claude Monet

En otros casos, la influencia de las anomalías oculares en las obras de arte es más convincente. Las cataratas son una nubosidad progresiva en el cristalino que produce una visión borrosa y embotada que no se puede corregir con gafas. Las cataratas son a menudo marrones, filtrando la luz que pasa a través de ellas, lo que perjudica la percepción de los colores. En casos severos, la luz azul está casi completamente bloqueada.

En 1912, a Claude Monet le diagnosticaron cataratas y le recomendaron operarse. Él se negó. Durante la década siguiente, su capacidad para distinguir los detalles se redujo, como documentan sus registros médicos.

Es importante destacar que su visión del color también sufrió. En 1914, notó como los rojos le parecían opacos y sucios, y en 1918 se vio obligado a elegir los colores leyendo las etiquetas de los tubos de pintura.

El impacto visual de las cataratas de Monet se demuestra en dos pinturas hechas en el mismo lugar: el puente japonés sobre el estanque de nenúfares de su jardín. El primero, pintado diez años antes del diagnóstico de cataratas, está lleno de detalles y demuestra un uso sutil del color. Por el contrario, el segundo, pintado el año anterior a su eventual cirugía, muestra colores oscuros y lóbregos, con una ausencia casi total de azul, y una reducción dramática en el nivel de detalle.

Hay evidencias de que tales cambios no fueron una elección artística consciente. En una carta de 1922 al autor Marc Elder, Monet reconocía que su discapacidad visual le estaba haciendo echar a perder los cuadros, y que la ceguera le estaba obligando a abandonar el trabajo a pesar de su buena salud.

Uno de los temores de Monet era que la cirugía alterase su percepción del color y, de hecho, después de ella se quejó de que el mundo parecía demasiado amarillo o, a veces, demasiado azul. Pasaron dos años antes de que sintiera que su visión del color había vuelto a la normalidad.

 El trabajo experimental ha confirmado que la percepción del color se modifica durante meses después de una cirugía de cataratas, ya que el ojo y el cerebro se adaptan al aumento de la luz azul previamente.

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